甜酒谣的回响 [复制链接]

《甜酒谣》演出照

蒋人瑞士

元末著名的戏曲家高则诚在他的《琵琶记》开场时说：“论传奇，乐人易，动人难。”虽观众审美旨趣各不相同，但凡动人的，莫不是拨动了记忆深处的心弦。观看大型现代花鼓戏轻喜剧《甜酒谣》时，先声夺人的是——“甜酒，小钵子甜酒!”这吆喝声在我童年长沙小吴门的巷子里，抑或是长乐古镇三街六巷回响不绝。

《甜酒谣》编导的创作灵感，也许就源自“甜酒、小钵子甜酒”这记忆深处的吆喝?

由甘征文编剧，贺希娟执导，叶红、宋谷、刘光明、朱文辉等联袂主演的大型现代花鼓戏轻喜剧，讲述的是小人物逆袭的励志故事。作品以古镇长乐甜酒为素材，演绎小人物成长记。围绕继承与发扬，融合时代推陈出新，彰显传统文化的自信与活力。

作品中的主人翁陈香玉，凭借自身的聪明、努力和机遇，最终达到了一定的人生高度。香玉是时代的新青年;甜酒是古老的传统文化。积极向上的人生观表达，明快而又含蓄的故事主题，带来了戏剧叙事的厚度。故事围绕香玉事业的进阶和感情的发展而推进。香玉不屈不挠的性格，获得了贺正贤的认可，两人通过营销合作，初步实现了事业板块和感情基础的搭建。除了上述的事业与感情双线并行，富有穿越感的台词、时尚音乐、现代舞蹈、长乐故事会、古镇场景、人物之间妙趣横生的相处都颇有趣味，焕发出时代气息，满足了戏剧视觉的趣味性，也具有轻喜剧弹性。

从现代花鼓戏赏析的角度看，花鼓戏的轻喜剧故事，拼的不是复杂的结构，而是简单结构下的复杂戏剧：喜剧变化。这远胜于复杂结构复杂线头频出的全景先知模式下的简单场景处理。也就是说，简单结构下的复杂变化，是表演的基础舞台，最容易抓住轻喜剧戏剧任务的主动权。反之，复杂结构下简单场景处理，对表演而言是极具麻烦的。内生喜剧借力点会被稀释，且会觉得用力过猛。现代花鼓戏现实轻喜剧之难，主要是轻喜剧人物性格，其次是外部戏剧梗。花鼓戏轻喜剧追求“笑点”，难免遇到俗点和“脏点”需要处理。《甜酒谣》抓住人物轻喜剧性格，抓住透彻敞亮喜剧设计核心，抓住人物与环境共生，合理推动和完成轻喜剧任务，俗点和“脏点”自然过滤。《甜酒谣》在酿酒过程中的打情骂俏、调侃戏谑以及贵爹白日发财梦，在完成轻喜剧任务的同时，也给现代花鼓戏注入了后现代艺术趣味。

《甜酒谣》反映了在现实生活中的自信心和乐观主义精神，编导对待生活的积极态度和洞察力，使作品既体现了艺术真实，又带有理想的光辉，以热爱现实生活，歌颂美好爱情的人文主义思想，刻画了香玉这个聪明美丽的姑娘。这部作品的剧情走向和人物特质，具有正能量，弘扬真善美的同时至情至性。

渐行渐远的叫卖，唤醒了编导意识暗区对传统事物现实精神困境的思考：传统与现代的矛盾，作坊与标准化的矛盾，金钱与理想的矛盾，帮助与反目的矛盾，真与伪的矛盾。编导正是基于这些思考，深刻洞察了这些矛盾中具有的戏剧性。

戏剧本源是矛盾性的揭示，事物中的美与丑，善与恶，进步与回退，新生与腐朽等;人物性格中的言论与行为，动机与效果，常态与变态等。它们之间的矛盾经过编导的艺术概括，便创作出具有感染力的戏剧作品。